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短劇時代，生活流長劇，該怎么辦？

在代際差異下，國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇往往難以調(diào)和的矛盾、隱忍的父親、犧牲的母親，這些人物關(guān)系在糾纏無果后突然達成和解的大結(jié)局……當我們談到"國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"時，腦海中總會浮現(xiàn)那些略帶苦澀的畫面，再最后增添一份宿命般的溫情，一個經(jīng)過精心設(shè)計的"東亞預(yù)制粥"就這樣誕生了。

最近一部劇讓我耳目一新，它以"溫暖"和"輕盈"的筆觸重構(gòu)家庭敘事，在現(xiàn)代母系親緣關(guān)系中注入了新的活力。這部作品既具有《好東西》的氣質(zhì)，又不失犀利，深入觸及生活的方方面面，讓文化內(nèi)涵、關(guān)系深度和觀眾情感都能得到充分的表達。

這就是《裝腔啟示錄》導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計劃》（簡稱《180天》）。這部劇豆瓣評分7.9，但觀眾對其卻褒貶不一，有人惋惜其遺憾的分數(shù)。

"《180天》是一部讓人不知如何安利的劇。"許多熱愛這部劇的觀眾在追劇時，既感嘆其感人至深，又因角色設(shè)定的矛盾而引發(fā)共鳴，這種復(fù)雜的情感體驗，讓這部劇難以找到合適的安利方式。

確實，這部劇很難找到合適的安利點。它沒有強行設(shè)定的"重生"情節(jié)，也沒有穿越、變身等超自然設(shè)定，更沒有傳統(tǒng)的虐戀或純愛故事。它講述的是一種"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代生活，這些設(shè)定都源于生活，卻與當下觀眾的期待產(chǎn)生共鳴。

《180天》是逆當下"長劇短劇化"影視潮流而行的一部作品，它既不是晉江式的"純愛劇"，也不是番茄抓馬式的"虐戀劇"，而是 closer to 豆瓣閱讀式的"生活流"。

這種"生活流"的定義，是觀眾對"精準、細膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的期待總結(jié)。但李漠并不將自己局限于任何一種類型，他只說自己擅長觀察生活，理解情感，觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對自己的創(chuàng)作定位很客觀。他的作品《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述了北漂青年的友情，而《裝腔啟示錄》則探討了都市愛情的虛偽與真實，當下的生活與人總能引發(fā)他的思考。本次創(chuàng)作，他依然深入刻畫了母系親緣關(guān)系的復(fù)雜性。

他這樣形容母女關(guān)系：每個媽媽都有自己的女兒收拾。

顧云蘇28歲，吳儷梅48歲，兩人 knowing吳儷梅懷孕，立刻意識到高齡產(chǎn)婦有風險，卻更擔心孩子會分走吳儷梅的財路，"斷了我的財路"，結(jié)果話一出口就變成了"這個孩子會分走我的財路"。

在媽媽面前，顧云蘇 說："你老來得子，我堅決反對，你做事情不靠譜。"但當生父吳儷梅的生父提出同樣的批評時，她又會 主動維護。

姥姥對吳儷梅的愛是復(fù)雜的。吳儷梅未婚先孕，被數(shù)落"沒皮沒臉"，但在聽到親戚說吳儷梅女兒壞話時，第一個挺身而出。吳儷梅懷孕時打噴嚏漏尿，姥姥立刻用圍巾給她擦拭。

媽媽是世界上最懂得的女兒，也是最心疼的女兒。

反過來，最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能是女兒，最想體驗分娩疼痛的也是女兒，最愛媽媽的也是女兒。

母系代際差異很有意思。姥姥想以低價買活魚，決定在攤位上等魚死，蘇蘇靈機一動，三人打配合把魚摔死了，姥姥滿意地拿到了便宜的活魚。（蘇蘇最后偷偷補了差價）。

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在擰巴又用力地愛著彼此。

與當下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細膩的長線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。對觀眾的生活瞄準或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個時空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車里當年那個吳儷梅，也像是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋那個已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因工作迷茫而困擾，而28歲的青年吳儷梅在離婚后重返職場，擁有大學(xué)文憑卻因家庭原因未能畢業(yè)，多年后重歸家庭主婦，唯一的特長便是"沒有退路"。

第五集：中年的吳儷梅面臨出版社提出的"孩子崗位二選一"的建議，時光倒流至大學(xué)時期，當時的她同樣面臨著因肚子里的蘇蘇而面臨的"孩子學(xué)校二選一"的棘手抉擇。

兩個時空交替的情節(jié)，描繪了母女二人在不同代際中所經(jīng)歷的相似或獨特的處境，展現(xiàn)了體內(nèi)女性力量的延續(xù)與進化，通過一次次的碰撞，母女在回溯中實現(xiàn)了自我與彼此的和解與理解。這種敘事方式既新穎又巧妙。

《180天》的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的老師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯就應(yīng)該做演員的愛人。"剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，為導(dǎo)演與演員的成長提供助力。

這位"愛人"對導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認可。周雨彤為顧云蘇和青年吳儷梅分飾兩角，如果說顧云蘇這種當代都市女性是她的統(tǒng)治領(lǐng)域，是一種理所當然的選擇，那么年輕時的吳儷梅則是一種超乎預(yù)期的完美呈現(xiàn)，是一次驚喜的綻放。

她塑造的母女形象血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是大環(huán)境語境下"自然覺醒"的都市青年，更加灑脫不羈、無所畏懼。

青年吳儷梅則帶著一些江南女孩的婉約氣質(zhì)，兼具傳統(tǒng)思想的束縛，但又敢于突破，展現(xiàn)出骨子里的堅韌與果敢。

母女雖是同一張臉，但在氣質(zhì)上卻各有千秋，周雨彤的演技與眼光一如既往地令人信服，值得信賴。

一部優(yōu)秀的作品誕生，離不開團隊的通力合作，《180天》的創(chuàng)作團隊不僅在審美上有獨到見解，在制作能力上同樣表現(xiàn)出色，而他們的真誠更是作品得以成功的重要因素。

或許因為這部作品缺乏足夠吸引眼球的開篇與高潮，導(dǎo)致難以作為大劇進行切片營銷，或許因為周雨彤在綜藝中的表現(xiàn)，讓一部分觀眾對這部劇產(chǎn)生疑慮，從而出現(xiàn)了"對人不對劇"的差評。這部劇的播出效果與其質(zhì)量和口碑之間并不存在直接的正相關(guān)關(guān)系。

最后一天，導(dǎo)演李漠在社交平臺上寫道：“連告別都做不出來，因為它仿佛從沒有真正地綻放過?！?/p>

“叫好不叫座”確實像良幣一樣傷害著觀眾，但好在，他們還在堅持，我們也在繼續(xù)支持。

被各種聲音干擾了嗎？ 李漠表示：“可能是更加堅定了吧。 ”繼續(xù)加油吧！

編輯：Nagasaki-san

撰寫：Miao-san

排版：Julia-san

設(shè)計：姜黑勒久-san

圖片來源：微博、豆瓣、小紅書、網(wǎng)絡(luò)