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短劇時(shí)代下，生活流長(zhǎng)劇該如何應(yīng)對(duì)？

代際差異下，家庭劇中的沖突往往不可調(diào)和，父親隱忍、母親犧牲，但最終卻在毫無征兆中達(dá)成和解……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫面總是帶著苦澀的意味，最后又加了一層"無可奈何的宿命"般的甜，……

這部劇以"溫暖"與"輕盈"為基調(diào)，打破了傳統(tǒng)敘事模式，成為現(xiàn)代母系關(guān)系中的一股清新力量。

這部劇由李漠導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，豆瓣評(píng)分7.9，但觀眾們對(duì)其情感深度和敘事創(chuàng)新卻褒貶不一。

有人認(rèn)為《180天》很難找到合適的安利對(duì)象。

這部劇沒有傳統(tǒng)的強(qiáng)情節(jié)與設(shè)定，講述的是一個(gè)"全職女兒陪產(chǎn)大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒有重生、穿越、變身等元素。

"生活流"劇集的觀眾們認(rèn)為，這類作品需要精準(zhǔn)、細(xì)膩地展現(xiàn)現(xiàn)代生活的百態(tài)。

李漠對(duì)自己的作品定位并不局限于某一種類型，他更傾向于通過觀察生活來表達(dá)情感與故事。

這次的作品，李漠依然深入刻畫了母女關(guān)系的細(xì)膩與真實(shí)，展現(xiàn)了現(xiàn)代家庭中"母親與女兒"的微妙互動(dòng)。

如同每個(gè)媽媽都有自己的女兒在收拾自己的事情。

28歲的顧云蘇清楚48歲的吳儷梅正在懷孕，第一反應(yīng)是高齡產(chǎn)婦的風(fēng)險(xiǎn)，第二反應(yīng)是擔(dān)心孩子會(huì)分走媽媽的"財(cái)路"，結(jié)果話出口就變成擔(dān)心會(huì)"斷了媽媽的財(cái)路"。

在媽媽面前，她會(huì)說"你老來得子我是全力反對(duì)的，你這個(gè)人做事情是向來不靠譜的"，但當(dāng)生父指出吳儷梅做母親不靠譜時(shí)，她又會(huì)努力維護(hù)。

姥姥對(duì)媽媽的愛也細(xì)膩而深刻。因吳儷梅未婚先孕被批評(píng)為"沒皮沒臉"，但在聽到親戚說吳儷梅女兒壞話時(shí)，她會(huì)第一個(gè)沖上前維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用圍巾給女兒擦拭。

婦女對(duì)女兒來說是最無私的愛，也是最牽掛的愛。

反過來，女兒對(duì)母親的感情同樣深厚。最了解母親身體狀況的可能是女兒，最想體驗(yàn)分娩疼痛的也是女兒，最愛母親的也是女兒。

母系代際差異也體現(xiàn)在日常生活細(xì)節(jié)中。姥姥想以低價(jià)買活魚，決定在攤位等魚死后再購買，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)）。

這就是她們的愛：不理解，但尊重，還愿意幫助。她們?cè)诿苤谢ハ喾龀帧?/p>

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。對(duì)觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集的蘇蘇28歲，正處在事業(yè)迷茫的低谷期；而28歲的吳儷梅則在離婚后重返職場(chǎng)，擁有大學(xué)文憑卻未完成學(xué)業(yè)，多年作為家庭主婦重返社會(huì)，唯一的優(yōu)勢(shì)就是她沒有退路。

在第五集中，吳儷梅面臨出版社提出的"孩子崗位二選一"的抉擇，這種時(shí)光回溯式的敘述讓我想起了大學(xué)時(shí)期的她，當(dāng)時(shí)她同樣面臨的是因?yàn)樘K蘇的存在而不得不做出的"孩子學(xué)校二選一"的選擇。

兩個(gè)時(shí)空的交替敘事，恰當(dāng)?shù)孛枥L了母女兩人的不同代際人生軌跡，展現(xiàn)了她們各自在命運(yùn)輪回中的掙扎與突破。通過這種敘事方式，母女兩人在碰撞中不斷回溯，最終實(shí)現(xiàn)了自我與彼此的和解與理解。這種敘事手法既新穎又巧妙。

《180天》的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)關(guān)系。他們的導(dǎo)師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯則應(yīng)該是演員的愛人。"這說明剪輯的工作不僅僅是對(duì)導(dǎo)演和演員才華的托舉，更是一種情感的深化與藝術(shù)的升華。

這位"愛人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演了兩位角色：顧云蘇和吳儷梅。顧云蘇這個(gè)都市女孩形象是她應(yīng)當(dāng)獲得的，而吳儷梅則是一個(gè)意外的驚喜，展現(xiàn)了她對(duì)角色的獨(dú)特理解與賦予。

周雨彤塑造的母女形象具有鮮明的個(gè)性特征。顧云蘇是一個(gè)在時(shí)代大背景下自然覺醒的都市青年，她身上有著不羈與無畏的精神；而吳儷梅則帶著江南女孩的婉約與堅(jiān)韌，既受限于傳統(tǒng)思想，又敢于突破自我，展現(xiàn)出獨(dú)特的堅(jiān)韌與果敢。

盡管母女兩人有著相同的外貌，但她們的氣質(zhì)卻截然不同。顧云蘇如同城市中的自由靈魂，敢于面對(duì)一切；而吳儷梅則像江南水鄉(xiāng)的婉約才女，既有傳統(tǒng)束縛，又不失獨(dú)立精神。

《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員既有審美眼光，又具備專業(yè)能力，更擁有對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)態(tài)度。這種團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力是這部作品能夠獲得成功的重要保障。

一部?jī)?yōu)秀的作品，離不開團(tuán)隊(duì)的通力合作?！?80天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上精益求精，在創(chuàng)作理念上也充滿了誠(chéng)意。這種團(tuán)隊(duì)的凝聚力和協(xié)作精神是作品成功的重要因素。

《180天》的播出效果和觀眾評(píng)分在一定程度上與其制作水準(zhǔn)和藝術(shù)價(jià)值并不完全成正比?；蛟S是因?yàn)槠涠虅⌒再|(zhì)，缺少足夠吸引人的設(shè)定來作為分 scenes營(yíng)銷；又或許是因?yàn)橹苡晖谄渌C藝節(jié)目的表現(xiàn)，導(dǎo)致部分觀眾對(duì)其有所失望，從而產(chǎn)生了一些"觀眾對(duì)劇不認(rèn)可"的差評(píng)。

最后一天，導(dǎo)演李漠在社交平臺(tái)寫道："我真的不得不依依不舍地告別，因?yàn)檫@部作品從未真正地綻放過。"

"叫好不叫座"是良幣與觀眾的傷痛，但幸運(yùn)的是，他們還在堅(jiān)持，我們?nèi)栽谥С帧?/p>

被繁雜的聲音是否讓你分心了？ 李漠表示："可能是更堅(jiān)定了吧。"請(qǐng)繼續(xù)保持堅(jiān)定！

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)