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每天不喂養(yǎng)兩只貓，就無法拍出這種電影。

即使世界末日降臨時，我依然賣萌。

A依然

B選擇

C只能

在2017年奧斯卡頒獎禮上，《貓貓的奇幻漂流》（簡稱《貓漂》）憑借獨特性斬獲最佳動畫長片獎。然而，這一獎項未能帶來票房的成功，尤其是與《哪吒之魔童鬧?！愤@樣的作品相比，《貓漂》的畫面雖美，卻缺乏宏大敘事與情感張力。盡管如此，它依然值得走進影院，因為它展示了動畫電影的另一種可能性?！敦埰返摹盁o言”漂流，觸及了一個命題：當(dāng)人類徹底退出敘事，我們是否能更清晰地認(rèn)識自己？

這部電影本質(zhì)上是一個"諾亞方舟"式的故事情節(jié)。洪水作為末日的象征，在人類文化中有著深刻的基礎(chǔ)。從《 Enuma Elish》到《圣經(jīng)》，以及《2012》等作品，洪水常被用作人類面對災(zāi)難時的象征。當(dāng)我們感到不安時，往往擔(dān)心一場天災(zāi)的懲罰，或是期待一次浩劫的到來。

然而，《貓漂》的洪水情節(jié)呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)：它沒有憤怒，沒有審判，只是自然漲落的過程。因為人類早已缺席，這里體現(xiàn)了一種人類因無力而放棄的無奈。人類因失敗而滅絕，還是遷居他處？電影中沒有答案，只是讓阿貓阿狗在末日世界自生自滅。

在導(dǎo)演采訪中提到，由于不會寫對話，他們選擇將人類角色隱去。但觀眾普遍對人類文明對地球的影響持悲觀態(tài)度，因此他們常常在想象中描繪一個沒有人類的未來。這些小反思并非否定，影片中藝術(shù)家的手稿、廢棄庭院中的貓塑像都表明一種態(tài)度：我們不談?wù)撟约?，但依然相信人類的善良?/p>

只是，我們所處的世界并未陷入混亂，而是以另一種秩序重生。也許，狐猴族守護的財寶象征著物質(zhì)文明的虛妄；而鯨魚擱淺后重返海洋的結(jié)局，則預(yù)示著生命的韌性?！敦埰分校街劢蹈駷橐恍K帆船，不再肩負(fù)"萬物留存續(xù)"的使命。這里沒有救世主，只有貓、狗、狐猴、水豚和蛇鷲。導(dǎo)演以禪意的方式提醒我們：所謂的"末日"，或許只是人類對自身命運過度焦慮的表現(xiàn)。

在《貓漂》的主流動畫工業(yè)中，"擬人化處理"曾被視為默認(rèn)法則：動物角色必須具備人類的情感邏輯、社會關(guān)系，甚至是道德準(zhǔn)則。從《瘋狂動物城》的階級寓言到《獅子王》的權(quán)力史詩，動物角色無非是披著毛皮的人類變形。而《貓漂》的顛覆性，則在于它徹底摒棄了這種"人類中心主義"的過濾框架。

有些影評會對電影中出現(xiàn)的角色進行深入解讀，認(rèn)為某個動物象征著某種特質(zhì)或意義。然而，水豚的慵懶、狐猴的聒噪、蛇鷲的犀利，若不加以解讀，與野生動物紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方式何其相似?！敦埰窙]有語言上的闡述，就像試圖就此禪悟的觀眾一樣，可以任其平緩敘事，不會影響觀賞體驗。

影片中，動物們通過羽毛的觸碰、尾巴的擺動，甚至是呼吸節(jié)奏的同步，達成了一種非語言層面的共識。這種交流方式揭示了溝通的本質(zhì)：真正的理解無需華麗的辭藻，只需對生命的共情。

主角小灰貓的視角始終保持著一種克制：它不會為同伴的犧牲而流淚，也不會為重逢而歡欣，甚至面對洪水時也僅通過瞳孔收縮來傳遞恐懼。然而，這種克制并不妨礙觀眾從中體會出每一處的擔(dān)憂、害怕、驚恐，以及溫柔和希望。貓的蜷縮、收耳朵、敲尾巴這些行為，都承載著特定的情感含義，這些含義無法用語言表達，只能通過感受來體驗。沒有語言的束縛，我們只剩下對生命的共情。

貓和狗作為人類的重要伴侶動物，擁有悠久的歷史。傳統(tǒng)觀點認(rèn)為，狗更具有人性特質(zhì)，而貓則難以馴服。但這種判斷或許有誤，因為我們選擇這兩種動物的原因，很可能在于它們都容易引起我們的共情。區(qū)別在于，狗更像我們社會性的一面，而貓更像我們天生的本性。至少在《貓漂》中，我們無需師師教導(dǎo)，就能理解貓的動機，在這種極端環(huán)境下，貓與我們驚人地相似——警覺、敏感、趨利避害、患得患失，但又忍不住好奇和探索，以及叛逆的特性。

《貓漂》是一部淡然的電影，但它的叛逆從未停止。甚至在某種程度上，它挑戰(zhàn)了奧斯卡wards所推崇的多樣性標(biāo)準(zhǔn)。近年來，奧斯卡wards對多樣性的定義越來越模糊，使得電影愛好者對這一獎項的興趣逐年下降。與之形成反差的是，《貓漂》本身也在探討多樣性問題，但它提供了一種輕盈的解決方案：一群物種各異的動物，憑借生存本能自然而然地結(jié)成聯(lián)盟，彼此不對彼此說教，卻能共享一艘共同的避難木船。影片的"無聲"恰恰是對"過度發(fā)聲"的反叛：共存的本質(zhì)是傾聽，而非喧囂。

電影還對"意義"本身進行了反叛式的探討。影片中多次出現(xiàn)鏡子、水的倒影，動物們不時凝視自己，觀眾可以自由地解讀、升華這些畫面。但在這90分鐘的"人類失語"時長里，多余的含義如同斷壁殘垣，毫無價值。在遭遇世界巨變、經(jīng)歷相處的離合后，當(dāng)洪水退去，我們望向自己的倒影，或許會經(jīng)歷一個與《一代宗師》相反的求索過程：見天地、見眾生，最終才得以見自己。

所以，當(dāng)我們在信息洪流中感到迷茫和漂泊，或許可以把這種狀態(tài)化作一只貓，或者一條船。

圖片來源：豆瓣 / 網(wǎng)絡(luò)