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從前，電影荒 quite嚴(yán)重。

終于等到婦女節(jié)，多部備受期待的影片相繼上映。

其中一部，原本就讓人充滿期待。

它曾入選多個(gè)國(guó)際電影節(jié)，曾被公認(rèn)為「年度最值得期待的華語(yǔ)影片」。

然而，由于題材宏大、涉及敏感內(nèi)容，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)上映一度波折。

原定于2021年圣誕節(jié)上映，卻因「技術(shù)原因」臨時(shí)撤檔，距離上映僅有4天。

后來(lái)又改名、一再推遲上映時(shí)間……

直到今年才終于重回銀幕。

然而，最終的上映版本卻比原定版本少映了11分鐘。

值得注意的是，4年間，不僅影片內(nèi)容有所調(diào)整，就連環(huán)境都發(fā)生了變化。

在同一賽道上，已經(jīng)誕生了令人矚目的標(biāo)桿級(jí)作品。

主演演員周冬雨和劉昊然，分別來(lái)自備受矚目的金馬獎(jiǎng)影后與新生代實(shí)力派的"雙強(qiáng)搭檔"。

但他們的合作卻引發(fā)觀眾的非議，被外界形容為"燃冬CP"。

那么，這部歷經(jīng)重重波折的電影，是否能夠成功留住觀眾的心？

今天就讓我們共同期待——

《平原上的火焰》

這部作品改編自雙雪濤的同名小說(shuō)《平原上的摩西》。

近年來(lái)，雙雪濤的影視作品創(chuàng)作頻率較高，反響也相當(dāng)不錯(cuò)。

《刺殺小說(shuō)家》不僅在2021年春節(jié)檔取得了突破10億元的票房佳績(jī)，而且在國(guó)際電影節(jié)也屢獲殊榮。

《我的朋友安德烈》則在東京國(guó)際電影節(jié)上摘得了重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

電影版的《平原上的摩西》也是雙雪濤的年度神作之一。

雙雪濤擅長(zhǎng)將硬漢風(fēng)格犯罪與詩(shī)意表達(dá)相結(jié)合。

《平原上的摩西》是他風(fēng)格最鮮明的作品之一。

以東北下崗潮為背景故事，通過(guò)經(jīng)典懸疑案串聯(lián)起兩代人的命運(yùn)。

此次改編陣容不錯(cuò)，制作團(tuán)隊(duì)實(shí)力強(qiáng)勁。

導(dǎo)演張?bào)K雖然是新人導(dǎo)演，但曾擔(dān)任多部影片的攝影指導(dǎo)，經(jīng)驗(yàn)非常豐富。

雙雪濤擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)全程把關(guān)。

更有刁亦男擔(dān)任監(jiān)制，全程參與指導(dǎo)。

刁亦男的作品風(fēng)格獨(dú)特，從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》系列，風(fēng)格鮮明，多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。

這部作品與電影《平原上的摩西》的風(fēng)格高度契合。

因此，自電影開(kāi)拍以來(lái)，便備受期待。

不過(guò)，畢竟，由于對(duì)電影的期待值過(guò)高， 魚(yú)叔看完電影后更是倍感失望。

就像網(wǎng)友所言：

這部沉郁的現(xiàn)實(shí)主義敘事，最終呈現(xiàn)出了一種「青春疼痛文學(xué)」的特質(zhì)。

故事發(fā)生地是在上世紀(jì)末期的東北小城。

周冬雨塑造的主角李斐，經(jīng)歷了家庭關(guān)系的巨大轉(zhuǎn)變。

從一個(gè)家庭中的優(yōu)秀父親，搖搖欲墜到街邊小販，這一變化讓人心痛不已。

劉昊然飾演的莊樹(shù)。

他的家庭則是處于變革期的受益者，成功抓住時(shí)代機(jī)遇，早早實(shí)現(xiàn)了階層躍升。

相比原著，這次的電影劇本進(jìn)行了較大程度的調(diào)整。

原作運(yùn)用多視角敘事，電影則圍繞男、女主角展開(kāi)。

原作中，他們的關(guān)系僅限于青 years朋友關(guān)系。

小時(shí)候是鄰居，莊母曾擔(dān)任李斐的家庭教師。

他們一度親如手足。

然而，李父下崗后帶著女兒搬家離開(kāi)，而莊樹(shù)一家的命運(yùn)則與他們分道揚(yáng)鑣。

在這部電影中，他們的關(guān)系被明確標(biāo)示為愛(ài)情關(guān)系。

這條愛(ài)情線也被大筆渲染，取代多聲部敘事，占據(jù)劇情發(fā)展的主要部分。

影片開(kāi)篇。

工廠倒閉，無(wú)數(shù)家庭破裂，兩個(gè)少年各自迷茫。

李斐由于父親下崗，無(wú)法繳納學(xué)費(fèi)讀重點(diǎn)中學(xué)。

聽(tīng)說(shuō)外地的學(xué)生只要成績(jī)優(yōu)異，就能免去學(xué)費(fèi)，便勸說(shuō)父親南下。

可李父似乎沒(méi)有立即回應(yīng)，心里似乎還牽掛著這塊地方。

相比之下，莊樹(shù)還不足以成熟。

他整天無(wú)所事事，游手好閑，因?yàn)榇蚣懿恢挂淮?，甚至入了警局?/p>

之后，李斐就和父親離開(kāi)了，兩人徹底斷了聯(lián)系。

八年后再次見(jiàn)面，情況已天差地別。

李斐和父親，不料竟然卷入了出租車司機(jī)連環(huán)劫殺案，甚至成為了嫌疑人。

而莊樹(shù)卻成為了警察，在調(diào)查這樁血案。

到底發(fā)生了什么事？

最后查出，案件的導(dǎo)火索竟然是發(fā)生在八年前的那個(gè)平安夜。

這兩個(gè)孩子，與火相關(guān)的約定……

懸疑的懸案、復(fù)雜的人性分析、真實(shí)而深刻的現(xiàn)實(shí)描繪，以及詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)。

聽(tīng)起來(lái)，確實(shí)是一個(gè)引人入勝的故事。

恐怕是電影的最大遺憾。

片中懸案，毫無(wú)懸念。

出租車司機(jī)連環(huán)遇害案的兇手，是否是李父？他又是為何選擇殺人？

這起如此殘暴的案件，又與那兩個(gè)年輕人又有什么關(guān)聯(lián)？

這些本應(yīng)層層遞進(jìn)的謎團(tuán)，居然一開(kāi)始就全部解答了。

電影一開(kāi)始，就從李斐和李父的角度，交代了全部真相。

連環(huán)劫殺案，與李父毫無(wú)瓜葛。

但有位警察在出租車上暗中潛伏，誤將李父當(dāng)作嫌疑人盤問(wèn)。

因?yàn)檐噧?nèi)的李斐發(fā)生了車禍。

憤怒之余，李父持槍將警察殺害，并帶走了配槍。

父女倆被迫成為逃犯，卻誤被指涉為連環(huán)兇殺案的主謀。

警察之所以對(duì)這對(duì)父女心存疑慮，主要原因是李斐隨身攜帶的汽油味與嫌疑人特征相符。

這其實(shí)源于李斐與莊樹(shù)達(dá)成的約定——

在平安夜的深夜，她打算偷偷放把火。

她會(huì)在那個(gè)夜晚謊稱肚子疼，乘上這輛出租車，又讓不放心的父親一同上車，為后來(lái)的悲劇埋下伏筆。

影片的后半段，基本上就是莊樹(shù)作為警察破案的過(guò)程。

但即便真相已然揭曉，這段劇情也毫無(wú)看點(diǎn)。

這部電影的重心則聚焦于這兩個(gè)少年之間的情感糾葛。

但片中的情感線則顯得牽強(qiáng)、刻意。

開(kāi)場(chǎng)中，男女主角給人的印象是彼此相熟，但性格與追求卻大相徑庭。

也因缺乏真情實(shí)意的日?；?dòng)，兩人間的化學(xué)感并不強(qiáng)烈，反而更像是親情。

之后又強(qiáng)行加入了一些浪漫片段，比如河邊看煙花、深夜騎自行車，甚至為她買她喜歡的手套…… 這些情節(jié)將原本漸生情愫的關(guān)系推向了愛(ài)情的階段。

而「約定放火」這一關(guān)鍵情節(jié)尤其讓人覺(jué)得突兀。

此外，原作和劇版中，這兩個(gè)孩子本身年齡偏小。

之前還有一段一起玩火的情節(jié)作為鋪墊。

而「煙火」這一話題的延伸，則讓「放火」這一情節(jié)更加信服。

但電影版中， 觀眾看到的卻是，兩個(gè)至少在視覺(jué)上已經(jīng)成年的人，僅僅因?yàn)槎枷矚g看火，就想要在深夜去偏僻的地方放一把火。

不得而知如何裝身體不適以蒙蔽父母的耳目。

恰逢連環(huán)殺人案件頻發(fā)的背景下。

不僅難以深入角色，還可能誤以為青春期少年的「沖動(dòng)妄為」行為，導(dǎo)致對(duì)后續(xù)悲劇缺乏共情。

整部電影幾乎將這一悲劇故事的原有分量和深度大大削弱了。

這種意象在電影中被過(guò)分簡(jiǎn)化，未能充分展現(xiàn)時(shí)代變遷的深層含義。

這種時(shí)代緊貼的表達(dá)方式在電影中被過(guò)分削弱，導(dǎo)致很多濃縮的悲劇角色關(guān)系變得支離破碎。

這種處理方式也讓原本濃縮的、反映時(shí)代悲劇的復(fù)雜人物關(guān)系變得支離破碎。

比如片中莊樹(shù)父母關(guān)系的糟糕狀態(tài)，以及李斐父親與莊樹(shù)母親之間的關(guān)系等。

而片中還加入了一條迎合當(dāng)前社會(huì)情緒的、關(guān)于女性遭受虐待、尋求復(fù)仇的劇情線。

被極盡黑暗的描寫：由一個(gè)殘廢的、精神失常的醫(yī)生操控、虐待、強(qiáng)暴她。

她無(wú)法忍受屈辱，最終以悲劇收?qǐng)觥?/p>

在那個(gè)平安夜，她不得不將所有不幸歸咎于警察莊樹(shù)的缺席。

她無(wú)法原諒警察莊樹(shù)未能如約而至，最終以一槍結(jié)束了自己的生命。

在回憶中，警察莊樹(shù)坦白了真相：他那晚也來(lái)了，不僅來(lái)了，還親手放了一把煙花。

這個(gè)結(jié)局充滿了宿命感。

將原著中的歷史隱痛、社會(huì)隱喻、群體困境濃縮成一部私人化的青春殘酷敘事。

當(dāng)前，電影已在豆瓣上獲得5.8的評(píng)分。

對(duì)于周冬雨而言，這部作品也未能達(dá)到及格水準(zhǔn)。

最近幾年，她主演的多部電影口碑均非常糟糕。

這里不光是演技的問(wèn)題。

不得不承認(rèn)，這部電影確實(shí)有其獨(dú)到之處。

舉個(gè)例子，影片在光影和構(gòu)圖上處理得很到位，呈現(xiàn)出東北轉(zhuǎn)型期特有的氛圍感。

建筑、市集的場(chǎng)景布置得極為考究，細(xì)節(jié)處理上毫無(wú)馬虎。

不得不提的是，周冬雨在某些場(chǎng)景中的演繹更是讓人印象深刻，尤其是那些情感細(xì)膩的時(shí)刻。

臨終前的釋然微笑，讓人不禁為之動(dòng)容。

而當(dāng)劉昊然與角色對(duì)峙時(shí)，那句"我漂亮嗎"，像一顆小雷，炸碎了觀眾的心。

這些片段無(wú)疑都堪稱經(jīng)典。

但話說(shuō)回來(lái)，電影的整體水準(zhǔn)確實(shí)讓人稍有失望。

或許這也與近年來(lái)90年代國(guó)企改制浪潮、犯罪題材影視作品泛濫等因素有關(guān)，抬高了觀眾的期待值。

近來(lái)幾年，90年代國(guó)企改制浪潮+犯罪類型的影視作品實(shí)在太多了……

同樣作為「東北文藝復(fù)興三杰」之一的鄭執(zhí)，他的代表作《生吞》也改編成了國(guó)產(chǎn)劇《膽小鬼》。

雖然背景都是基于那個(gè)貧瘠的東北小城，但主題卻聚焦于少年的成長(zhǎng)與迷茫。

不管是通過(guò)一起跨越多年的懸案，還是通過(guò)連環(huán)案件，都能折射出群體的命運(yùn)和時(shí)代的隱痛。

《黑土無(wú)言》則講述了一段從1990年到2005年的東北犯罪往事。

這部作品涉及化肥廠的改制、工人下崗、土地的轉(zhuǎn)賣等時(shí)代變遷。

近年來(lái)，還有一部叫《老槍》的電影，也是以90年代東北下崗潮為背景的犯罪片。

不過(guò)，故事已經(jīng)看膩了。

更何況在制作水平上，已經(jīng)有了前作的佳作。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則是去年口碑大賣的電視劇。

這部劇以東北地區(qū)90年代下崗潮為背景，講述了一個(gè)懸而未決的連環(huán)案件。

承擔(dān)文學(xué)創(chuàng)作的，是"東北文藝復(fù)興三人組"中的另一位，班宇先生。

對(duì)東北社會(huì)轉(zhuǎn)型的深刻刻畫(huà)，對(duì)人性、命運(yùn)和時(shí)代的細(xì)膩思考，以及美學(xué)表現(xiàn)等各方面都已達(dá)到了高度的成就。

那么在它之后，類似的影視作品和劇集，要么要在表達(dá)方式上尋求突破，要么要在內(nèi)容、風(fēng)格上進(jìn)行創(chuàng)新。

如果只是沿用舊有的方式，就會(huì)很容易陷入千篇一律的同質(zhì)化創(chuàng)作：

90年代東北下崗潮的趨同背景；

落魄中年、迷茫少年、邊緣小人物的模式化角色塑造；

還有雷同的創(chuàng)作手法，用交錯(cuò)的時(shí)線展現(xiàn)連環(huán)兇殺案、性侵案……

過(guò)度消費(fèi)懷舊的氛圍，只會(huì)讓人審美疲勞。

回看一些早年同題材的電影。

盡管這些電影都涉及東北工業(yè)衰落，但在當(dāng)時(shí)都做出了突破，各有獨(dú)特的風(fēng)格。

《鋼的琴》以幽默感、荒誕感和詩(shī)意表達(dá)相結(jié)合的方式，描繪了普通人的掙扎。

《白日焰火》則在黑色基調(diào)下融入了濃厚的文藝氣息。

通過(guò)破案故事，深入展現(xiàn)了人性中欲望與毀滅、孤獨(dú)與迷茫的復(fù)雜面貌。

回望《平原上的火焰》，我們不禁陷入對(duì)原作命運(yùn)的思考。

魚(yú)叔也為這部電影的現(xiàn)狀感到惋惜。

恰如原著主人公的命運(yùn)，電影的結(jié)局也呈現(xiàn)出一種無(wú)奈的生不逢時(shí)。

或許，如果這部電影沒(méi)有遭遇撤檔、改名、刪減，或許會(huì)呈現(xiàn)出另一種別樣的結(jié)局。

或許，我們能夠早點(diǎn)看到這部電影，或許就不會(huì)有如此深的遺憾。

只是，從今天的視角來(lái)看——

在類型元素的展現(xiàn)、美學(xué)風(fēng)格的追求以及時(shí)代與人物關(guān)系上的情感表現(xiàn)上，都難以給人留下深刻印象。

最終，被困在了惡性循環(huán)里，無(wú)法真正激發(fā)熱情。

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