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看完《平原上的火焰》的觀眾，心情都非常晦暗難明！

那種扎根于青春與疼痛文學(xué)的故事核心，始終在向大家傳達著這樣的信息：

這是一場無法逆轉(zhuǎn)的命運，無論你是否認同，它都以特定的方式呈現(xiàn)，如同風(fēng)平浪靜時的無雨無晴。

相比工業(yè)電影那種標準化、流水線般的敘述方式，《平原上的火焰》的故事性要豐富得多，整個故事都在講述一個時代的現(xiàn)象，一代人的選擇。

時代背景是《平原上的火焰》最鮮明的象征！

電影中濃郁的東北地域特色，以及與之相匹配的社會變革痛苦，是鏡頭中最引人注目的亮點。

鏡頭中的"大"場景有東北廣袤而寒冷的土地，"小"特寫則包括90年代初的出租車、破舊的水泥樓梯、衰敗的破舊工廠，以及后續(xù)劇情中出現(xiàn)的燃燒的汽車和絕望的嘶吼聲，這些元素都完美契合了那個年代東北工業(yè)美學(xué)的特點。

而通篇的冷色調(diào)不僅僅是背景的點綴，更是融入到了角色的性格之中。

莊樹堅韌、李斐執(zhí)著、傅東心沉默、孫天博果決，他們的性格如同東北大地上頑強生長的野草，即便身處物是人非的環(huán)境中，依然倔強地綻放著。

而主角們的抉擇，正是《平原上的火焰》最想傳達的人性真相。

年輕的莊樹和李斐不僅是鄰居，更是密友。那個平安夜，年輕的李斐邀請年輕的莊樹一起外出，本想一起放個煙花慶祝，結(jié)果兩人卻因意外被誤認為是殺人兇手。

失去了一只胳膊和一條腿的李斐和父親一起改名為林雨晴，想要前往南方生活。這是她內(nèi)心的選擇，可惜父女兩人因一場連環(huán)兇殺案而徹底陷入絕境。

年輕的莊樹在街上是個不折不扣的街頭小混混，因參與群體斗毆而被派出所抓現(xiàn)行。就在他因打抱不平等被帶走時，結(jié)識了負責(zé)偵破連環(huán)殺人案的警官蔣不凡，從此兩人相識。

在那個改變命運的平安夜，莊樹本該和李斐一起到場，卻因故未能到場，這讓李父被警官蔣不凡懷疑是他策劃的連環(huán)搶劫殺人案，誤以為他是真兇。

在李父的無理指控下，失去理智的他竟親手殺害了負責(zé)破案的警官蔣不凡，最終成為真兇。

8年后，女主林雨晴重逢昔日好友莊樹時，他已經(jīng)是一名警察，他的目標是抓到殺害警官蔣不凡的兇手，這是他此生的宿命，所以男女主注定不會有美滿的結(jié)局。

而那個陰郁病態(tài)的孫天博，通過藥物控制了李斐，利用自己手中的各種手段和病態(tài)的邏輯糾纏著李斐，這也是他內(nèi)心的選擇。

到最后，女主問男主：“我錯了？是我想除夕夜為你放把火，還是我想去南方錯了？”每一句話都充滿了困惑與無力。

《平原上的火焰》這個故事中沒有刻意設(shè)計的劇情沖突，女主原本成績不錯，想要考入重點中學(xué)，結(jié)果卻因車禍受傷，父親被打，后來又遇到一個PUA的中醫(yī)。

劇情沒有正派反派的對立，而是以流水賬般的劇情線展開，充滿了看不到盡頭的惡意和讓人絕望的無力感。

雖然很多書粉對《平原上的火焰》提出了批評，認為該片通過強化犯罪懸疑元素，弱化了文學(xué)性支線，但無論如何，原作故事本身的價值依然無法撼動。

良心得說，像《平原上的摩西》這樣帶有時代背景的文學(xué)作品，改編成電影并獲得上映，確實不易，能過審已經(jīng)很不容易了。

與其按照原作拍，就不是幾數(shù)年才上映的節(jié)奏了，說不定和《活著》一樣，連正兒八經(jīng)的內(nèi)地電影都沒法參見。

周冬雨的演技無疑是佳績，無需多言。

《平原上的摩西》的李斐與《七月與安生》、《少年的你》的女主存在顯著差異，她是一個在理想信念被摧毀后陷入掙扎的女性角色。

周冬雨通過精妙的肢體語言，成功傳達了李斐在困境中的沉淪與希望交織的心理變化，尤其是她那一記反殺家暴的戲份，細節(jié)處理堪稱“精準到每一幀”。

故事從隱忍到爆發(fā)，情緒層層遞進，這 performances無疑是年度文藝懸疑片的巔峰之作，難以再有更高的標準來衡量。